北影廠的四次搬迁-搜狐文化频道

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下月，北京片子制片廠最後一批部分将搬家到怀柔杨宋镇举措措施先辈的中影影視基地。位于北承平庄的原廠址将成為汗青。

北京片子制片廠建立于1949年，是新中國片子的三大拍摄基地之一。北京片子制片廠最先的廠址在如今新街口“科影”的位置，厥後搬到了安宁門外小關。“文革”後期再度搬到了北承平庄，先是在“中心新影”的位置，在1971年年末终极搬到原总参测绘學院原址处。現在北影廠再度迁往怀柔，這是它的第四次搬家。中影团体老总韓三平曾说，北影廠作為一个企業已不存在了，可是作為一种制片資本或说一种精力仍是存在的。中影团体不會丢掉這块金字招牌。

盛夏時节，位于北承平庄的北影廠門前一如往昔汇集了不少等戏拍的大众演员，而這一幕已进入倒计時。跟着北影廠全数搬家到怀柔，明清风情街等外景地将陸续撤除，8月以後，這些“追梦人”又将去寻觅他们的下一个落脚點了。

十多年前，中影团体建立，作為团体的首要构成部門，北影廠的一些部分起头陸续向怀柔的中影影視基地搬家。現在北影廠的那些苏式老修建照旧鹄立，但昔時壮盛時代的冷冷清清已一去不复返了。

本年76岁的李新导演已退休多年，現在這位老北影人仍是像之前同样，天天城市到北影廠的主楼走一趟。主楼中的一些房間租给了一些影視公司，他常到此中一家，跟那邊的人谈谈创作，看看有无拍片的機遇。李新说，本身的身体還棒着呢，精神无处宣泄。就在客岁，他還拍摄了两部小片子，一部是《OK大爱》，一部是《真爹假娘俏媳妇》。前一部是反应老年人临终關切的题材，後一部反应如今留守儿童的社會问题。

早在1964年，李新导演就来到北京片子制片廠事情，1971年年末搬到北承平庄後，他就一向在主楼内里搞创作。他说本身對付這座建于1952年的主楼很是有豪情，由于他的艺術成绩都是在這座楼里获得的。虽然主楼的撤除已被制片廠提上日程，可是從外表上看，這幢红墙的苏式修建依然坚忍如初，楼前“為人民辦事”几个大字在阳光下仍然熠熠生辉。對付這座修建的坚忍，李新印象深入，由于他在1998年前住過的宿舍就是1952年建的统一批修建，拆房工人说，這些修建很安稳，用推土機都推不動。

跟李新比拟，60多岁的郑會文是小字辈，他是1974年到北京片子制片廠事情，可是因為他的身份是美工師，厥後還當上了摄制辦的主任，比拟李新导演，他對這个院子的领會反而加倍周全。

郑會文说，算起来，本身伴随過的廠长有6位，此中包含汪洋廠长。加之姑且過渡的，現实上有8代，是真实的“老北影”。他说，對付這里的一切，不少白叟提及来都津津乐道，由于承载了不少人的夸姣影象。

對付像陈怀皑、管宗祥、张华勋等北影老导演们来讲，這个院子有着一种生命上和艺術上的两重传承，他们的儿子陈凯歌、管虎、张杨

都在這个院子里成永生活過，在长大後，他们都成了聞名的导演，而且瓜熟蒂落地成了北京片子制片廠的职工。父子两代一块儿见证了北京片子制片廠的變迁。

郑會文對北影廠大院的豪情很繁杂，由于這里的很多修建都有他的血汗。1987年為了拍摄《红楼梦》而搭建的荣宁二府就在北影廠大門的左邊酷塑冷凍減脂,，當初廠里原本是想讓长春片子制片廠给搭景，可是對方要价1000多万。厥後北京片子制片廠颠末磋商後，决议本身搭建。郑會文那時卖力全廠的出產环节，是搭景的重要卖力人之一。他记的這块位置本来是一个果园，内里种着很多桃树，為了搭景，就把這些桃树砍了，“為此，我儿子還骂了我一顿，由于再也吃不到桃子了。”终极，這个占地12000多平方米的荣宁二府只花了400多万就搭建了起来。

那時的片子情况其实不是很好，片子不景气，加之香港、台灣和日本等旅客来北京，请求来這里觀光，但愿依照好莱坞的模式，對外開放片子的拍摄，在汪洋同道的提议下，建立了合股的片子遊览城。“到今朝為止，片子遊览城既鼓吹了北京片子制片廠，又有必定的经济效益，养了人，還卖力廠里的垃圾处置费、船脚等。另有大众演员的问题，那時很乱，也由遊览城同一来管。”

虽然顿時就要撤除，可是遊览城里時時有旅客来觀光，一进“荣國府”的大門，一棵高峻的核桃树的树荫将全部院子都粉饰了起来，绿荫蔽日，颇有王府的神韵。荣宁二府中心只隔着一条几十米长的窄窄的小路，郑會文说，那時87版《红楼梦》中，贾瑞蛊惑王熙凤“被泼粪”的戏就是在這里拍的。這里的每处背景，被不少片子取過景，贾政住過的“荣禧堂”，《末代天子》、《戏说乾隆》、《康熙微服私访记》等影視作品都在這里取過景。

除荣宁二府，1979年就起头搭建的“明清风情街”更是在片子中频频呈現。1979年拍摄《骆驼祥子》的時辰，這里仍是一片荒凉，為了搭建祥子进城看到无轨電車的場景，就测验考试在這里搭景。厥後，包含《茶社》、《武林志》在内的片子都陸续在這里搭景。到如今為止，明清风情街有14000平方米摆布，分為正街、北街、南小街、西斜街、南北街五条街。街道两旁建起各种片子拍摄必要的背景，乃至，這些背景中還保存有拍摄《骆驼祥子》時给虎妞搭的家。到今朝為止，快要1000部片子的拍摄在這里取過景。

除背景，北京片子制片廠的拍照棚也很是大，當初搬来後，拍照棚就是在本来的一个足球場上建起来的，包含两个小棚，一其中棚，一个特大棚，此中特大棚面积达3000多平方米，被認為是那時的“亚洲第一大棚”。

谢铁骊拍摄《大河奔流》的時辰，一个村落下雪時的全景，都是在拍照棚中搭的景。

在郑會文眼中，這里是片子人材拍摄的發源和分散地。“文革”今後，中國片子的技能其实不是很發财，這里建起了拍照棚和很多拍摄用的园地，给了中國片子奇迹以成长的機遇，同時，熬炼了不少片子人。到今朝為止，包含刘晓庆、赵薇在内的浩繁片子人，依然是北京片子制片廠的职工。

而對付李新导演来讲，北影廠历经风雨，却没有落空情面味，在“文革”時，他由于“红五类”的身世，一度辦理着田方、谢铁骊、于洋等诸多被打垮的老带领，也恰是他對這些老带领的黑暗看护，跟他们结下了深挚的交情，“厥後我去他们家中贺年，在每家喝一口酒，回来就醉了。”

1993年李新建立了本身的片子事情室，可是他發明本身在艺術方面可以或许做到自若，可是在经济方面却一窍欠亨，事情室的谋划进程就像國產片子的成长過程同样，一波三折。面临着這些行将消散的老修建，他有點难過地说，“说句内心话，是有點舍不得，可是又不敢太肯定，由于，或這也是成长之道。”J166

北影廠曾屡次迁址

原北京片子制片廠副廠长祖绍先奉告记者，北京片子制片廠在1949年建立後，历经了3次搬場，最後才搬到如今的位置。

1949年4月20日解放军接管北平後，在新街口本来的國民党中心片子制片三廠的位置，建立了北平片子制片廠，此中很多人都是從东北片子制片廠抽调過来的，此中就包含田方師长教師(田壮壮父亲)，他厥後成了北京片子制片廠的第一任廠长。

新中國建立後，“北平片子制片廠”更名為“北京片子制片廠”，那時的北京片子制片廠仍是以拍消息片為主，营業能力相對于较低，作品包含《龙须沟》等，主如果共同政治鼓吹。到了1954年才起头测验考试拍摄长故事片。

1954年，為了敏捷提高北京片子制片廠的拍摄能力，在周恩聚左旋乳酸,  来总理的批示下，特地在天下抽调了不少优异的片子事情者专門赴苏联举行全方位的考查进修，直到1956年才回國。此中就包含朱德雄、錢江、朱金明等。

這批人回國後，為了顺应拍摄长故事片的请求，廠址重新街口搬到了安宁門外小關的位置，那時那邊是一个砖瓦廠，北影廠接管後，将這些工人都转到了片子制片廠中，在修建式样和款式上都照搬苏联模式，這些修建直到1959年才扶植完成，有些修建如今還保存着。在此時代，拍摄事情依然在新街口的“科影”位置举行，此中就包含《小兵张嘎》和《猛火中长生》等作品。

到了1966年，江青起头主抓样板戏，此中《智取威火山》和《赤色娘子军》都是在小關的廠區拍摄的，那時這个位置很冷僻，周邊没有人住，制片廠建了6栋楼，成果职工们依然不肯意住，加之地势低洼，于洋、谢添等导演在拍片的時辰，邊上的货車颠末時噪音很大，影响灌音，谢铁骊导演有一次偶然中跟江青提起，但愿可以或许再找一个处所，最後定下了北承平庄的原铁道部党校，也就是如今的“中心新影”的位置，1969年5月，北京片子制片廠從小關位置搬場。
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當時的北承平庄地域仍是一个“丁字型”街道，從东往西有三个单元，别离是铁道部党校、总参测绘局、总参测绘學院。

那時天下不少单元都分散到干校去，由于北京片子制片廠有拍摄样板戏的使命，上级决议再次搬場，在1971年年末第三次搬場搬到了邊上的总参测绘學院，也就是如今的位置。

祖绍先说，制片廠搬過来後，發明总参测绘學院的黉舍修建跟制片廠的布局很是像，因而决议不做很大的變更，有些楼房只做了少些的改装，就搬了进去，此中就包含主楼。

這些修建都是在1952年仿制苏联的模式制作的，這麼多年，北京片子制片廠就新造了3座修建，此中包含一个拍照棚群，一个绝技棚，一个灌音棚。此中拍照棚群就是在黉舍的一个足球場上建起来的，昔時這是一个八条跑道的尺度田径足球場。

北京片子制片廠刚搬過来的時辰，周邊另有很多农田，黄亭子村的村民還在田里干农活。“那時一到炎天，房子里另有不少苍蝇，西邊的马路上另有猪圈。”現在這里已经是北京最富贵的地段之一。

搬場到北承平庄新址的北影廠出產出了的第一部片子是样板戏《海港》。

北影廠開创片子制片人制

1988年，祖绍先担當北京片子制片廠的副廠长，在主楼内里辦公，那時中國尚未呈現制片人轨制，拍拍照片，都是由廠里的带领决议後，先找到导演，然後导演再找符合的制片主任。此中拍照師、美術師等都是由車間主任来决议的。导演本身没有决议权。

那時，海内拍片的情况欠好，不少影片拍了就赔錢，有一次，皇甫可儿导演想開拍《荒野杀手》，就找到制片廠的带领磋商，提出自筹資金来拍摄這部影片。

這在那時是一个触動，被認為是坏了端正，因而很多人不睬解，但最後，時任广電部副部长的陈昊苏赞成這一请求。

祖绍先说，在做出决议的前一天，他還陪伴皇甫可儿导演去造访相干的带领，但愿他能出席次日的集會，成果人家明白暗示回绝。

最後，上级终究赞成了皇甫可儿的请求，廠里提了三點建议：除请求自筹資金外，還要向廠里上交10万元的危害典质金。最後，赞成可以自力组织拍摄班底。

“這也是中國片子人职業自由化的眉目。”他说。

此前北京片子制片廠的拍摄周期都很长，有些导演像水华等，一部片子拍3年，也没人提出贰言，成果，《荒野杀手》就拍了两个礼拜。這在那時又引發非议，認為作品粗制滥造，對艺術不卖力任。特别是配音，几小我就把一部影片的配音全录了，在不少人眼中有點匪夷所思。

幸亏影片的票房不错，《荒野杀手》最後仍是红利。這也算是開了中國片子制片人轨制的先河。

北影廠曾拍了五部样板戏

北影廠一度成為了样板戏的重要拍摄单元，“文革”時代天下拍摄的8部样板戏中，就有5部是由北影廠摄制的。1971年搬到北承平庄新址後，北影廠拍摄的首部影片《海港》就是样板戏。提到這部戏，祖绍先仍印象深入，那時上影廠谢晋导演在上海先拍了一部，可是上面其实不得意，江青發话请求從新再拍一遍，最後由谢铁骊导演和谢晋导演两人结合执导。

两小我的身世彻底分歧，谢晋导演的诞生“欠好”，而谢铁骊导演身世“又红又专”，两小我形成為了光鲜比拟。

在样片送审的時辰，江青對影片片名的字不太得意，認為巨细纷歧，请求找人從新再写。厥後不知有谁提到了祖绍先，認為這小伙子字写得不错，但祖绍先已下放到大兴的干校去进修。為此，那時工军宣队的带领狄福才還专門派人去招人。

提及這件旧事，祖绍先回想，由于當時他還年青，資格尚浅。為了服众，上级還特地想出一招，先是要各大单元提出候選人，然後颠末上级审查，最後再决议人選，“实际上是走了一个情势。”

最後，祖绍先顺遂選中，起头书写《海港》的片名。第一次送审的時辰就获得了江青的首肯，可是请求“继续再写，夺取更猛进步”。

第二稿送审後，江青認為前进很大，但仍请求“继续尽力”。

写了两次，祖绍先認為没有再写的需要，因而在第三次送审的時辰，就把第一次写的作品再次上交，成果“顺遂经由過程”。

對付本身為甚麼可以或许经由過程，他说，由于人的眼睛有視觉上的误差，有些笔划简略的字，若是写的跟笔划繁杂的字同样粗，必定是後者显大。“窍門是笔划简略的字，写得顸一點；笔划多的字，写得瘦一點便可以了。”

這一写，扭转了祖绍先的运气，到如今為止，他已给500多部片子写過片名和字幕，此中就包含《瓦尔特捍卫萨拉热窝》等。

北影廠80年月进入黄金期

北影廠主楼那時是片子出產的“大脑”和關键，那時的党委、廠委、出產和创作都在這里起决议权和批示权，昔時片子的開拍和决议计划都是在這里作出的。

昔時在主楼還总结出很多创作的纪律，此中就有聞名的“簿本、票子、班子”三要素纪律，郑會文诠释，一部乐成的片子，起首要有好的脚本，然後是要有錢，最後是拍摄班子要好。

北京片子制片廠在“文革”竣事後起头了故事片拍摄，除1976年公映的《海霞》，還包含《火娃》，這部影片是北京片子制片廠與北京片子學院合拍的。

在上个世纪80年月，北影廠进入了黄金期，故事片的拍摄起头多了起来，人材和题材都旺盛，像《小花》、《骆驼祥子》、《茶社》、《武林志》等，這个時代出現出一批所谓的第2代和第3代导演，李新导演就是從這个時辰出名的。合拍戏也起头呈現，此中就包含《火烧圆明园》、《马可·波罗》、《苏禄國王和中國天子》、《末代天子》等。